《戲劇Drama》戲劇的構成

◎戲劇的構成
一、情節
　　情節是指事件的安排或故事中所發生的事件。戲劇中情節的展現，有賴劇本的敘述、構成。戲劇與文學有極密切的關係，文學作品可給予戲劇優美的想像力和明確而深刻的想像範圍，劇本的內容因而有悲、喜、浪漫、諷刺等之不同。
　　　(1)劇本開端
　　　　可以設定地點、場合、角色、氣氛、主題與可能性的標準。良好的劇本一方面需供給觀眾必要的資料，一方面又需引起觀眾足夠的期待之心，以維繫其觀賞的興趣。
　　　(2)劇本中段
　　　　通常是一連串的錯綜構成，所謂錯綜是指任何可使戲劇行動改變方向的新因素而言。錯綜之產生有下列種種可能，如新消息的發現、某種計畫遭到出乎意料的反對、在諸行動中作一選擇的必要性、新角色的加入、新意念的提出等等。
　　　(3)劇本結尾
　　　　又稱結局或收場，有些戲劇的結局很短促、有些可能拖得相當長，其作用在於解決問題而完成戲劇行動。
　　→因此，一個劇本大致上包括開端、中段及結尾，如此方能掌握完全而自足的基本原則，使情節順利圓滿地進行。此外，戲劇的內容可能因取材眾多而複雜，可是戲劇與其他藝術一樣，須以形式之完整為目的，尤須注意統一性，所以每一齣戲劇均須有情調的統一，而不應有任何擾亂主劇情的副劇情，或離開正題的插話。
二、人物
　　人物是一切情節的資源，戲劇中事件的發展，端賴戲劇人物的言語、行動來表現。而所謂的人物造型，便是劇作家用以區別各戲劇人物的方法。
剖析一個角色可自四個層面予以考究。
　　外型：與性別、年齡、身材、膚色等有關，隨戲劇的演出而自然顯現。
　　社會層面：包括經濟、職業、宗教、家庭關係等，與環境有關的一切因素。
　　心理層面：與態度、欲求、動機、喜惡等有關，屬內心的活動。戲劇行動多半起於欲求的衝突，因此最能顯現人物造型的特質。
　　道德層面：所有的劇本或多或少隱含著道德意味，但並非劇作家所經常強調的。
三、思想
　　指劇本的主題、論點、暗示的哲學及戲劇行動的意義。任何劇本都有思想，一個劇作家不可能沒有意念的表達，戲劇人物與事件總會隱含著人類行為的某些觀點，而戲劇行動可以在一個中心思想的周圍構結成一體，因此、思想同時也是戲劇行動統一的要素。
四、語言
　　是戲劇主要的傳達工具。戲劇的演出，固然需齊備演員、佈景、燈光等因素，但是要傳達基本概念，則需要語言的表達。文學的修飾，對於戲劇語言的表達有絕對的作用，因為舞台上所需要的語言，不是日常生活上那種雜亂無味的平凡語言，而是要修飾過、洗鍊過的文學語言，就是舞台上那種優美而明朗，能感動觀眾聽覺和心靈，有著韻律性的舞台語言。
五、景觀
　　戲劇表達的工具，除了語言之外，就是視覺因素了。藉著燈光、佈景、服裝、道具與空間關係的協助，更能有效地呈現戲劇行動的過程，讓觀眾具體地領略戲劇的力量。
六、音樂
　　戲劇中的音樂可分為兩大類
　　(1)附帶音樂
　　　　主要是製造氣氛、強調或提高情緒、聯合兩景。在近代戲劇中，附帶音樂通常僅限於序曲和幕間音樂，目的即是在培養適合劇本的氣氛。
　　(2)戲劇音樂
　　　　是配合戲劇構造而存在，其主題並積極參與戲劇之進展，自始至終扮演著重點的角色。
◎戲劇的基礎
一、動作
　　動作是戲劇最主要的成分，不僅是戲劇的構成上的一種最基礎的事物，而且從戲劇的本質上探討，是戲劇的統一性中的核心部分，是一切情節、人物、語言所從而模擬的，它必須是完整的，從事件發展的系列上，或過程中來把握，所以有開始、中間和結束。
　　顯而易見地，情節必有主角，而主角必具個性，個性之表露外在的機緣為偶發的事故；內在的條件為繁複之思想，思想發表為個人之談吐，談吐結晶而為適當的措辭。所以，一個劇作者首先要建立的便是戲劇的動作，從這一動作出發才能鋪排情節，否則便如斷線之珠、無樑之屋，散漫而不可收拾。
二、演員
　　戲劇的演出，是一種群體的藝術活動。演員是表演的媒介，實為傳達劇中人的個性，將劇中內容具體呈現於觀眾面前，且能直接控制支配觀眾情緒的靈魂人物，其重要性自是不言而喻的。　
　　演員須具備兩種身分：
　　　　藝術家的身分(主觀上)
　　　　工具的身分(客觀上)
◎戲劇的分類
一、戲劇表現因用語及形式的不同分
　　　話劇
　　　歌舞劇
二、以情緒不同分
　　　悲劇
　　　喜劇
三、以時代不同分
　　　時代劇
　　　古裝劇

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　待續@@＋