《二十一》 戰後的歐洲

一．戰後歐洲的藝術概況
　1．戰後、現代藝術重新受到尊重，資深的現代藝術家如畢卡索、布拉克、馬諦斯適時崛起，擠身從前大師尊貴的行列。
　2．超現實主義的畫家大量移居美國，戰後雖又回到歐洲，但是在現代化的延續上造成一種斷層。
　3．有人慶幸著新紀元、新展望的開端，其他人卻由於戰爭帶來的疲憊和沮喪、對藝術活動的參予就沒有那麼積極。
　4．絕望的心情是深沉的，而某些戰後的繪畫作品，最典型的是在表現方式。
二．戰後歐洲的藝術面貌
　1．表現戰後人們之情緒的藝術家
　2．潑色主義者Tachism
　3．抒情式抽象Abstraction Lyrique
　4．生率藝術Art Brut
　5．眼鏡蛇藝術群CoBrA
　6．超現實主義風格
　　(1) 亨利‧米修Henri Michaux
　　(2) 達多Dado
　　(3) 費斯Ernest Fuchs
三．表現戰後人們之情緒的藝術家
　1．法蘭西斯‧培根Francis Bacon
　　(1) 1929年二十多歲時才開始真正從事繪畫。
　　(2) 1936年作品被拒絕參加倫敦的超現實主義大展，只因他的作品不夠超現實。他因此不承認此段摸索時期的作品，大部分也都銷毀。
　　(3) 1944年開始繪製【上十字架的三習作】的時候，他等於是從頭開始。
　　(4) 1945年【上十字架的三習作】首度於倫敦展出，頗為轟動，開始享有盛名。
　　(5) 他的作品對觀眾造成一種激盪，因為他的作品似乎反應著當代經驗中、最恐怖的現象：戰爭、飢餓、集中營的大屠殺。
　　(6) 他的作品參考線索與源頭：
　　　(A) 首先是古代的大師委拉斯貴茲Velasquez和林布蘭Rembrandt。
　　　(B) 其次是表現主義畫家蘇丁Soutine。
　　　(C) 以及比較表面性受到超現實主義的影響。然而他的風格畢竟還是比較孤立。
　　(7) 從他的作品中，我們立可辨認其中的一種修辭元素，一種痛苦的詞藻，而從主題的原意來看，他似乎都能自圓其說。
　　(8) 作品第一次震驚觀眾，他似乎真正道出一種世界性的語言，並且找到了一種形式，來傳譯許多人深深體驗到的；環繞在他們周遭、被蹂躪劫掠的世界。戰後歐洲的主要藝術潮流，沒有不經由他演化而來。
　2．貝賀納‧畢費Bernard Buffet
　　(1) 他是「見證人」團體的成員。其他的成員尚有法國浪漫寫實主義的畫家，像是
　　　(A) 黑貝依赫爾Rebeyrolle
　　　(B) 米諾Minaux
　　　(C) 維納荷Venard
　　(2) 18歲畫了【聖殤La Pieta】而享有盛譽。主要因他已能表現他支配下的情緒。觀眾和批評家因為他的作品符合了他們的期待，以致對於畢費主要的表面性，卻一無所知。
　3．佛特里葉Jean Fautrier
　　(1) 1945年就已是被肯定的畫家，於賀內‧杜魯安畫廊舉行一系列【人質Otages】作品展。這些作品是在戰爭期間，從被押往刑場槍決的人臉部所得到的印象而做。
　　(2) 為了他的抽象傾向與主題取得協調，而想像出一種抽象與具象並行的技法。這種技法，除了本著超現實主義已開拓出的「心理的即興L’Improvisation Psychique」，再融合了對兒童藝術的關心，與對考古學的興趣。
　　(3) 密密麻麻的肌理，常和他的主題之悲劇性有所衝突。「厚塗haute pate」技法吸引了許多歐洲藝術家跟從他，他是先驅之一。
四．潑色主義者
　1．沃爾斯Wols 原名沃爾夫剛‧史邱爾茲Wolfgang Schulze 1913~1951
　　(1) 30年代於包浩斯工作過，1932年移居巴黎，與超現實主義畫家有所交往；轉行攝影、再成為製圖員、再成為畫家。與沙特為首的存在主義作家、哲學家交往。
　　(2) 1945年於杜魯安畫廊個展，極成功。
　　(3) 作品有著奔放的書法線條與塗鴉似的形貌。
　　(4) 他平行發展與美國抽象主義的畫風；這種畫風於1949年的歐洲還是不背熟悉的。
　　(5) 沃爾斯：「看、是閉上眼睛，看到精神最複雜的真實，看到精神的最深處，…」
　　(6) 他把浪漫主義的理想帶入他自己的生命裡，而浪漫主義的思潮認為藝術家是受難的人類，註定要被他的藝術所毀滅。
　2．喬治‧馬吉奧Georges Mathieu
　　(1) 佛特里葉與沃爾斯宣告了歐洲「潑色主義」的誕生。馬吉奧是歐洲最典型的潑色主義畫家之一。
　　(2) 現代藝術史權威亞福特曼Werner Haftmann對馬吉奧的批評：「有三種觀念有規律的出現在他的作品裡，並且給予某種程度的連貫性；遊戲、節慶、祭典也就是這三者之間使弄著他的想像力。面對畫布自由解放的空白，他填滿了瞬息萬變的阿拉伯風格的裝飾，很像個人的簽名…」
　　(3) 馬吉奧談及「內在的自律」將是「藝術作品本身存在，唯一可能的真實」。然而在他的畫中，這種自律似乎是一種單純的自誇。
　　(4) 他誇張的反對幾何抽象，稱他的作品為「心理的無形象」，後稱為抒情式抽象。
　　(5) 他真正的重要性並不在畫家的角色所畫出個人風格的作品，而是在於扮演推動人的角色。1947年巴黎馬野格特畫廊展出戈特雷伯Gottileb和巴吉歐特Baziotes的作品，這是美國抽象表現主義藝術真正開始在歐洲出現，他就是首先了解它的重要性的畫家之一。
　　(6) 他熱衷於東方書法的探源。
　　(7) 他於眾多觀眾的注視下，畫一幅巨大的劇場佈景的壁畫，只是為了證實他的「速度的美學觀Esthetique De La Vitesse」。
五．抒情式抽象
　1．抒情式抽象是專指與幾何抽象或構成主義相對立的繪畫流派。此派大體主張繪畫是個人感情的直接表現，這種自由造型藝術的繪畫語言，源自康丁斯基早期的「即興」與「構成」的戲劇性作品。
　2．抒情式抽象是二次大戰後，1947年開始經由巴黎畫派的新生代大肆推展，以反對幾何抽象的枯澀，而形成一股很強勁的藝術潮流。
　3．這種藝術與「無形象藝術 L’Art Informmmel」以及書法形式表現的「動作繪畫La Peinture Gestuelle」，以及1954年興起的潑色主義均屬同一體系，追尋沒有形象的繪畫研究。
　4．抒情式抽象的主要畫家
　　(1) 蘇拉吉Pierre Soulages 法
　　(2) 哈同Hans Hartung 法
　　(3) 亞特朗Atlan 法
　　(4) 巴染Bazaine 法
　　(5) 馬內西耶Manessier 法
　　(6) 梅沙吉耶Messagier法
　　(7) 波利亞拜夫Segre Poliakoff 法籍俄裔
　　(8) 史塔耶勒Nicolas De Stael法籍俄裔
　　(9) 包梅斯特Willi Baumeister 德
　　(10) 奈依E.W.Nay 德
　　(11) 維多瓦Emilio Vedova 義
　　(12) 卡波葛洛西Capogrossi義
　　(13) 索哈Antonio Saura西
　　(14) 塔皮耶斯Antoni Tapies西
　　(15) 里奧貝爾Jean-Paul Riopelle西
　　(16) 希爾瓦Maria Vieira Da Silva葡

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　完＠＠