《二十六》 新寫實主義Nouveau Reslism

一．新寫實主義的誕生
　1．1960年10月27日簽署發表成立宣言，宣言是由年輕藝評家黑斯塔尼Pierre Restany手寫於伊弗‧克萊恩Yves Klein的藍色單色畫上，簽署的人各留一張。
　2．巴黎第一鄉村街，克萊恩家中；在黑斯塔尼的號召下，出席的藝術家有
　　(1) 亞賀芒Arman
　　(2) 杜費內Dufrene
　　(3) 斯波耶里Spoerri
　　(4) 安斯Hains
　　(5) 維累格里Villegle
　　(6) 唐格里Tinguely
　　(7) 黑斯Raysse
　　(8) 克萊恩‧席薩Cesar
　　(9) 霍得拉Rottela，未出席、但願意加入。
　　(10) 尼基‧德‧聖‧法爾Niki de Saint-Phale 於1961年加入。
　　(11) 德尚Deschamps 於1961年加入。
　　(12) 克里斯多Christo 於1962年加入。
二．新寫實主義的史前史
　1．新寫實主義雖然成立於1960年，然而這群藝術家早已從事此「前衛」的創作。
　2．因此正式成立之前，有所謂「新寫實主義的史前史」之說法；
　　(1) 1946年克萊恩完成了第一件粉彩單色畫的實驗，那是經由純色彩到侵淫於宇宙能量理論的直覺所完成。
　　(2) 1949年安斯和維累格里以選擇了他們第一張海報，並從牆壁上撕下來。
　　(3) 1953年唐格里來到巴黎，探討他對運動的研究，並賦予撿拾來了破舊物體新生命。
三．新寫實主義成立的決定性事件
　1．環繞在克萊茵、唐格里、安斯身上所發生的事件是組成新寫實主義團體的決定因素。
　2．1958年04月28日克萊恩於依莉絲‧克雷賀畫廊Iris Clert展出【空Le Vide】的展覽，肯定了「宇宙能量」「敏感性」的元素。
　3．1958年唐格里受到【空】展的啟示，進入了他富於表現力、超乎尋常「形上機器Meta-Matics」的年代，提出了「工業廢棄物」為創作的元素。
　4．1959年首屆巴黎雙年展中，安斯展出他【禁止進入的柵欄】之作品，提出了「社會就是美術館」的觀念。
　5．1960年04月此團體於米蘭的展覽中，黑斯塔尼所寫的小冊中首次提出「新寫實主義」的名稱產生了凝結的共識，加速了此一團體的誕生。
　6．1960年10月亞賀芒於依莉絲‧克雷賀畫廊展出【滿Le Plein】完全是對【空】展的回應，廢棄物和垃圾都成為創作的元素，從地板堆到屋頂、充滿了整個畫廊。
四．新寫實主義的理論與實際
　1．黑斯塔尼從此團體的三種原創策略為共通點，因而歸結出新寫實主義的三個族群；
　2．一種宇宙觀的感知與可傳達的方式：
　　(1) 以克萊恩為主的族群，包括亞賀芒、黑斯、席薩和克里斯多。
　　(2) 以自己的語彙去確定一種交流的普遍方法，去確定一種表達的語言。
　3．一種工業技術納入日常運用轉化的願望：
　　(1) 以唐格里為主的族群，包括斯波耶里和尼基‧德‧聖‧法爾。
　　(2) 彙集了工業和變形的面貌，是我們所生存的工業生活之導演。
　4．一種詩般的撿拾最常見的爆裂性視覺語言：
　　(1) 以安斯為主的族群，包括維累格雷、杜費內、德尚和霍得拉。
　　(2) 海報、廣告、大眾傳播媒體等形式的用心，是一群「搜索者─詩人」的海報主義者，對他們而言、街道上的世界就是一幅永恆的作品，一種共有的、詩般的資產；他們是一群喚起人們以新眼光去觀賞未被察覺之寶藏的藝術家。
五．1945~1957年重要紀事
　1．1955年10月克萊恩第一次單色畫個展於拉寇斯特出版沙龍的單身俱樂部，零迴響。
　2．1957年01月克萊恩【藍色單色畫的構想】展於米蘭阿波里內賀畫廊，開啟了他藍色時代的名聲。
　3．1957年05月克萊恩於依莉絲‧克雷賀畫廊展出【單色畫的構想】，10月開幕時、施放1001個汽球，他稱之為【汽球雕塑】。
　4．1957年05月克萊恩於亞朗迪畫廊展出他藍色的巔峰作品，14日開幕點燃【孟加拉之火─ 一分鐘之火的繪畫】。
　5．1957年05月安斯和維累格雷於亞朗迪畫廊展出【1881年01月29日的法則】。
六．1958年重要紀事
　1．04月克萊恩於依莉絲‧克雷賀畫廊【空】的展覽，整個畫廊空無一物，將它整個刷成白色，投射藍色燈光、門口站著穿制服的國家衛隊，走廊擺著藍色雞尾酒；參觀者每次10人進入畫廊停留幾分鐘，沉浸於克萊恩已使敏感化的「空」裡。
　2．1958~1959年克萊恩為德國傑桑啟肯歌劇院製作【海綿浮雕】，唐格里亦有參與。
　3．11月唐格里受到【空】展中，「宇宙能量」與敏感性的啟示，而興起兩人於依莉絲‧克雷賀畫廊的聯展【純速度單色畫的穩定性】。
七．1959年重要紀事
　1．10月首屆巴黎雙年展中，安斯展出【禁出入的柵欄】作品，於特別的展覽里展出一排完整貼海報的柵欄，上頭仍留著原有的海報碎片。
　2．唐格里展出他的繪畫與抽象素描的機器【形上機器第17號Meta-Matique no.17】。
　3．克萊恩展出單色畫，海報主義者亦參加。
八．1960年重要紀事
　1．03月克萊恩於當代藝術國際畫廊的行動表演【藍色時代的人體測量】於交響樂團伴奏下，三位女模特兒身上塗著藍色顏料，印出各種人形。
　2．03月唐格里於紐約現代美術館展出【像紐約致敬Hommage A New York】是一件集合各類物體的巨大機器雕塑，在活動30分鐘後，於遙控下自動銷毀時；上頭籠罩著一片散發著香味的雲煙、這件作品使他的名氣達於最高點。
　3．03月安斯於比較沙龍展出【柵欄的甜點】。
　4．04月黑斯塔尼於米蘭阿波里內賀畫廊的團體展中，首次使用「新寫實主義」的名稱。
　5．05月沙龍展中，席薩展出三件汽車壓縮的作品，肯定了新寫實主義的地位。
　6．10月亞賀芒於依莉絲‧克雷賀畫廊展出【滿】。
　7．10月27日簽署發表「新寫實主義團體宣言」。
　8．11月第二屆前衛藝術節，此團體第一次以「新寫實主義者」之名參展。
　9．11月27日克萊恩發行僅有一天的【星期日報】，克萊恩以之「據有世界」一整天；地球成為「空」的劇場，每個人既是行動者、表演者同時也是觀眾。
九．1961年重要紀事
　1．05月於J畫廊新寫實主義以「達達之上40度」為展出的標題，黑斯塔尼將新寫實主義參照達達的觀念；在整體的否定和虛無的兩個階段之後，新寫實主義進入「富於表現語言」的第三階段。
　→克萊恩、安斯和黑斯反對黑斯塔尼的比照說法而聲明「新寫實主義已經解體」。
　2．06月由斯波耶里主辦，由史托克霍姆現代美術館展出新寫實主義展。
　3．06月安斯於J畫廊，以【撕裂的法國】為標題，聚集了二十張政治主題的海報作品。
　4．06月尼基‧德‧聖‧法爾於J畫廊展出【志願的射擊】以卡賓槍射擊藏有顏料袋的浮雕作品。
　5．07月13日第一屆新寫實主義節慶於尼斯舉行，靜態作品多於摩哈多爾畫廊展出【行動─表演】。
　　(1) 克萊恩為主的族群、包括亞賀芒、黑斯，13、14日晚上於羅茲朗修道院的花園裡舉行【轉動的噴泉】。
　　(2) 尼基‧德‧聖‧法爾【社集表演】。
　　(3) 亞賀芒【憤怒表演】。
　　(4) 安斯【甜點品嚐儀式】。
十．1962、1963年重要紀事
　1．克里斯多進入他「包紮」的年代，包紮各種物體、活的模特兒、公共建築，完成【鐵幕】作品。
　2．克萊恩進行他「非物質敏感性的轉讓」儀式。
　3．霍得拉的海報作品展於J畫廊。
　4．黑斯於「迪拉比」展覽中展出他結合環境觀念的作品【黑斯─海灘】。
　5．斯波耶里和杜費內【時代的視覺】作品與設計封面。
　6．1963年02月08日第二屆新寫實主義節慶於慕尼黑美術館新畫廊舉行，同樣以【行動─表演】的模式進行，黑斯塔尼所寫的「第三次宣言」之序文「新寫實主義：該思考些什麼？」為新寫實主義團體的結束畫下句點。
十一．1970年的紀念活動
　1．黑斯塔尼和米蘭阿波里內賀畫廊老闆諾奇Guito Le Noci加上米蘭市政府的協助，11月27日舉行新寫實主義成立十周年的慶祝活動。
　2．「最後晚餐」或稱「新寫實主義者的喪禮晚餐」是由斯波耶里構想與提供；
　　(1) 亞賀芒─鰻魚、魚、冰青蛙腿的堆積。
　　(2) 席薩─壓縮的糖果餅，麗格酒和豬肉香腸。
　　(3) 克里斯多─包紮的菜單。
　　(4) 杜費內─字母湯。
　　(5) 安斯─飾有千支蠟燭的柵欄甜點。
　　(6) 黑斯─小杏仁餅做的化妝品。
　　(7) 霍得拉─刻有他的名字，甜的貝殼牌汽油桶。
　　(8) 唐格里─裝入腸製汽球的鬆餅。
　　(9) 維累格雷─貝殼上灑上乳酪絲烘烤而成。
　　(10) 德尚─一公尺長可食用的肩章，缺席。
　　(11) 克萊恩─再造一件【在此安息】，去世。
　　(12) 黑斯塔尼─麵包製成的教皇三重冠冕。
　3．此夜、新的研究法【真實的消化】。
十二．結論
　1．新寫實主義團體所佔有的歷史時期雖僅兩年，但他的成員們的創作策略；對當時的藝術思潮所造成的衝擊和影響力，深遠流長、絲毫不受時間的限制。
　　(1) 把「物體」的觀念推廣到聲音、光線或氣味的非物質層面。
　　(2) 創作所標榜的「偶然性」「立即性」「不可預期」的特質，使創作不斷推陳出新。
　　(3) 對後工業化的現代自然的關注，使他成為許多現代藝術流派的先驅。
　　(4) 對「真實的據有」也推向「絕對」的層面，完成了所謂「烏托邦的寫實主義」的想法。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　完＠＠